Antiche Tecniche | Experimenta
Ancient Techniques | Experimenta
Antiche Tecniche di Stampa
Avvicinarsi al fascino alchemico della realizzazione di stampe con antiche tecniche dal sapore pittorialista è un’esperienza affascinante, un’immersione totale nella ricerca empirica. Significa scoprire materiali, dosare i tempi e combinare supporti diversi per ottenere un effetto che va ben oltre il semplice contenuto dell’immagine, questo forse è stato l’elemento che ho amato meno di questa indagine.
Ho messo a punto delle varianti personali, che reputo molto interessanti, per ottenere i risultati voluti già con un’unica esposizione della stampa, usando prodotti moderni in sostituzione di quelli più tradizionali. Ho sperimentato la possibilità di stampare direttamente un positivo utilizzando la tempera bianca su cartoncino nero, o di rendere risultati particolari imprimendo, sempre su nero con colore verde fluorescente, immagini provenienti dall’infrarosso che alla luce UV sembrano accendersi. In sintesi, la cosa che mi ha divertito e interessato di più è stata la sperimentazione dell’abbinamento di tecniche di stampa ottocentesche con materiali e soluzioni contemporanee.
Una volta esaurita la curiosità per la parte fisica e materica di questo viaggio, ho capito che le risposte che cercavo erano altrove. Ho custodito questa indagine nello scrigno delle esperienze preziose e ho scelto di voltar pagina, per dedicarmi ad aspetti più attenti al significato profondo dell’immagine rispetto alla sua esecuzione tecnica.
Ancient Printing Techniques
Approaching the alchemical charm of creating prints using ancient techniques with a pictorialist flavor is a fascinating experience, a total immersion in empirical research. It means discovering materials, calibrating times, and combining different substrates to achieve an effect that goes far beyond the intrinsic content of the image—this, perhaps, was the element I loved least about this investigation.
I developed personal variations, which I find highly interesting, to achieve the desired results with just a single exposure of the print, using modern products to replace more traditional ones. I experimented with printing a positive directly using white tempera on black cardstock, or achieving unique results by printing on black with fluorescent green ink, using images captured in infrared that seem to light up under UV light. In short, what amused and interested me the most was experimenting with combining nineteenth-century printing techniques with contemporary materials and solutions.
Once my curiosity for the physical and material part of this journey was exhausted, I realized that the answers I was looking for lay elsewhere. I locked this investigation away in the treasure chest of precious experiences and chose to turn the page, dedicating myself to aspects focused more on the deep meaning of the image rather than its technical execution.